«Мир юрского периода 2» (2018): обзор фильма

«Мир юрского периода 2» начинает с уничтожения пространства, на котором держались предыдущие фильмы. Парк закрыт, Исла-Нублар пустует, а проснувшийся вулкан угрожает животным новым вымиранием. Вопрос о спасении динозавров быстро превращается в спор о том, имеют ли искусственно воссозданные существа право на защиту и кто получит над ними контроль.

Режиссёр Хуан Антонио Байона делит картину на две разные части. Сначала это масштабная эвакуация с острова, затем готический триллер в старом особняке. Такое устройство делает фильм неровным, но отличает его от обычного повторения аттракционов «Мира юрского периода».

Кратко о фильме

Фильм вышел через три года после первой части новой трилогии. В русском прокате закрепилось название «Мир юрского периода 2», хотя оригинальный подзаголовок переводится как «Павшее королевство».

Сюжет без финальных спойлеров

После закрытия парка сенат США обсуждает судьбу оставшихся на острове животных. Клэр Диринг теперь руководит группой их защиты. Представитель пожилого Бенджамина Локвуда предлагает вывезти несколько видов в новый заповедник и просит Клэр помочь получить доступ к системе слежения.

Оуэн Грейди не хочет возвращаться, однако соглашается, когда узнаёт, что среди целей операции находится Блю. На Исла-Нублар выясняется, что спасательная миссия имеет другую задачу: наёмники отбирают наиболее ценные экземпляры, а остальным не собираются помогать. Извержение ускоряет эвакуацию и уничтожает остров.

Дальнейшие события происходят в поместье Локвуда. Пойманных животных готовят к закрытой продаже, а в лаборатории выращивают Индораптора – нового гибрида, рассчитанного на использование как оружие. Герои пытаются остановить аукцион и выбраться из здания, где освобождённый хищник начинает охоту.

Две половины одной истории

Островная часть работает за счёт масштаба. Вулканический пепел, бегущее стадо и падающие в воду животные создают ощущение настоящей катастрофы. Самый сильный эпизод почти не связан с погоней: одинокий зауропод остаётся на причале и исчезает в дыму. Сцена окончательно прощается не только с парком, но и с защищённым миром, где динозавры были отделены от людей океаном.

Вторая половина резко сужает пространство. Длинные коридоры, витрины, лифт, детская комната и крыша становятся декорациями фильма о чудовище в доме. Байона использует тени, силуэт когтя и грозу, а Индораптор не столько ведёт себя как животное, сколько исполняет роль готического монстра.

Переход задуман осознанно: история движется от природного бедствия к бедствию, созданному человеком. Однако аукцион с вооружёнными покупателями и слишком удобная лаборатория выглядят проще, чем моральный конфликт в начале. Фильм задаёт серьёзный вопрос, но разрешает его через погоню.

Блю и экранные рапторы

Блю остаётся эмоциональным центром линии Оуэна. Архивные записи показывают её детёнышем, способным проявлять любопытство и сочувствие. Эти кадры объясняют связь с дрессировщиком лучше, чем команды во время боя. Оуэн ценит Блю не как инструмент, тогда как организаторы аукциона видят в ней источник материала для следующего гибрида.

Экранную Блю называют велоцираптором, но по размеру и внешности она продолжает старый дизайн франшизы. Настоящий Velociraptor mongoliensis был заметно меньше человека и имел перьевой покров. Интеллект дромеозавридов нельзя измерить по окаменелостям так точно, чтобы приписать им понимание человеческих жестов, моральный выбор или устойчивую личную привязанность.

Фильм частично признаёт искусственность реконструкций. Все животные парка получены генетической инженерией и не являются точными копиями ископаемых видов. Это объяснение работает внутри сюжета, но не делает показанную анатомию современной научной моделью.

Индораптор

Индораптор полностью вымышлен. По замыслу доктора Ву это более компактное и управляемое продолжение Индоминуса рекса. Лазерный указатель и звуковой сигнал должны направлять животное на выбранную цель, хотя такая система нелогична как оружие: если оператор уже видит объект и может подсветить его, проще применить обычное средство поражения.

Черты Индораптора подчинены жанру. Он открывает двери, заманивает людей, демонстративно приближается к кровати и выдерживает повреждения, которые остановили бы крупное животное. Длинные передние конечности и тёмная окраска делают силуэт выразительным, но у существа нет реального палеонтологического аналога.

На съёмках использовали полноразмерные элементы модели, включая голову хищника. Industrial Light & Magic затем заменяла их цифровым персонажем, сохраняя ориентиры для актёров и освещения. Благодаря этому контакт в тесной комнате выглядит убедительнее, чем полностью виртуальная схватка на открытом фоне.

Какие настоящие животные появляются в фильме

Картина расширяет набор видов. Барионикс преследует героев в затопляемом тоннеле. У настоящего животного была вытянутая морда и крупный коготь передней конечности, а его зубы и содержимое области желудка связывают рацион в том числе с рыбой. Экранный барионикс тяжелее и агрессивнее, а расположение огня и лавы превращает сцену в аттракцион.

Карнотавр узнаваем по рогам над глазами и очень коротким передним конечностям. Его попытка атаковать во время извержения нужна для столкновения с тираннозавром, хотя в природе эти роды не встречались: карнотавр жил в Южной Америке, тираннозавр – в Северной, причём в разные интервалы позднего мела.

Синоцератопс показан как тяжёлое рогатое животное. Отверстия в его воротнике в кино открыты наружу, тогда как в живом теле костные окна были бы закрыты мягкими тканями. Анкилозавры, стегозавры, компсогнаты и другие знакомые формы в основном служат фоном эвакуации и аукциона.

Мозазавр открывает фильм, но не относится к динозаврам. Это морская ящерица, а его экранный размер снова значительно превышает наиболее обоснованные оценки. Различие между такими рептилиями и настоящими динозаврами разобрано в материале о том, существовали ли морские динозавры.

Практические и цифровые эффекты

Команда Нила Скэнлана изготовила аниматронные головы, шеи и тела для сцен, где люди лечат или касаются животных. Особенно заметна работа с лежащей Блю: актёры взаимодействуют с физической поверхностью, а дыхание и небольшие движения не выглядят невесомыми.

ILM отвечала за цифровых существ, разрушение острова и объединение разных методов. Для эпизода с бегущим стадом потребовалось согласовать анимацию множества животных с пеплом, огнём, падающими обломками и движением камеры. В поместье задача была другой – удержать цифрового Индораптора в реальном освещении и на небольшой дистанции.

Лучшие эффекты возникают там, где у существа есть вес и понятная опора. Слабее смотрятся моменты, в которых слишком много видов одновременно вырываются из клеток. Там животные превращаются в быстро движущийся перечень знакомых силуэтов.

Главная идея и спорный выбор

Фильм противопоставляет два крайних взгляда. Для наёмников динозавры являются товаром, для активистов – жертвами, которых необходимо сохранить любой ценой. Иэн Малкольм напоминает, что человек сам создал проблему и не способен полностью управлять её последствиями.

Дилемма осложняется тем, что животные не восстановлены естественным путём и могут угрожать современным экосистемам. Спасти отдельную особь от гибели и выпустить множество крупных хищников в населённый мир – не одно и то же решение. Картина чувствует разницу, но финальный поступок объясняет прежде всего эмоцией.

Название «Павшее королевство» относится и к острову, и к человеческой уверенности в изоляции динозавров. После этой части ограды больше не определяют границу истории. Продолжение обязано показывать последствия сосуществования, а не очередное возвращение в парк.

Стоит ли смотреть

«Мир юрского периода 2» сильнее всего как мрачное приключение с двумя выразительными декорациями. Извержение, поместье и работа со светом дают фильму собственный образ. Байона умеет поставить ожидание нападения, а практические модели помогают крупным планам.

Сценарий слабее визуального решения. План продажи животных трудно принять как продуманную международную операцию, способности Индораптора меняются под нужды сцены, а важная этическая развилка получает слишком быстрое разрешение. Тем не менее это не простой повтор предыдущей части и важный переход к миру без островных границ. Другие картины серии и самостоятельные истории собраны в каталоге фильмов про динозавров.